Ed Wood en México y Latinoamérica.

El famoso director de cine psicotrónico no ha tenido mucha relevancia fuera de su país, incluso ahí fue poco valorado hasta años después de su muerte y hasta el día de hoy son pocos quienes realmente lo conocen o saben como fue en realidad.

Dejando de lado toda la leyenda de Ed, quiero enfocarme en su paso por países latinoamericanos, pues aquí tuvo una sencilla y poco memorable huella que sin embargo vale la pena mencionar. Por eso hoy veremos algunos datos de Ed Wood y sobre lo que hizo en países de habla hispana.

Primero que nada, tenemos a Glen or Glenda (1953) y su distribución en Argentina. Este país al parecer gozó de cierto privilegio al ser uno de los pocos que tuvo la primera cinta de Ed Wood. Incluso se hizo arte promocional original, también podemos ver que fue distribuida en una triple función junto a Mom & Dad (1945) y Bewildered Youth (1957).

Jail Bait (1954) fue el segundo largometraje que realizó el cineasta y al parecer fue estrenada en Argentina bajo el título de La cara oculta, pero no he encontrado más información ni mucho menos un afiche. La tercera película de Wood fue Bride of the Monster (1954) y tuvo como título La novia del monstruo en México, fue estrenada en junio de 1958. Aquí tenemos algunos lobby cards:

Cabe mencionar que también llegó a Venezuela y a Argentina.

El clásico conocido como Plan 9 del espacio exterior sería distribuida en la mayor cantidad de países que cualquier otra cinta de Edward, en algunos casos después de su muerte. Ecuador, Colombia, Chile, Bolivia, Uruguay, Paraguay y Perú la verían bajo el título traducido antes mencionado, no obstante, llegó a Argentina como Vampiros del espacio y a México como Espectros del espacio.

Hasta donde sabemos, no existe ningún doblaje latino para la película. Asumo que no tuvo algún doblaje hasta que llegó a televisión años después de su estreno en México, si es que se realizó dicho doblaje. He hablado sobre el doblaje de esta película en un video que puedes ver aquí, pero debo añadir que en ese vídeo me han comentado algunos usuarios quienes aseguran haber visto la cinta con doblaje latino durante los años 90 y principios de los 2000. Lo que tiene sentido debido a la popularidad de la película y a los intentos de distribuirla por el mundo de varias compañías que aprovechaban la anticipación ocasionada por la cinta de Tim Burton estrenada en 1994.

Es posible que el doblaje de Plan 9 sea incluso más viejo, pues es bien sabido que al ser de dominio público, la cinta pasó por diversos canales de televisión, autocines y festivales a lo largo de los años, es posible que toda esa exposición haya llegado a regiones de Latinoamérica por parte de alguna compañía que ordenó su doblaje para transmitirse en TV de habla hispana. Hasta ahora, todo lo que tenemos son testimonios y afiches, pero esperemos muy pronto encontrar alguna clase de pista o prueba de su existencia que pueda satisfacer a quienes nos interesa ese tipo de material. Lo más cercano que tenemos a un doblaje de las películas de Wood fue el doblaje latino de Night of the Creeps (1986) el cual muestra un clip doblado de Plan 9 (obviamente realizado para esta película especialmente) y el doblaje de Ed Wood (1994) a secas. Como curiosidad, diré que México supo como aprovechar la ventaja del dominio público, pues la cinta de ciencia ficción y terror conocida como Arañas Infernales (1966) contiene metraje sacado directamente de Plan 9, particularmente todo lo referente a naves espaciales, además de una escena completa de Teenagers from Outer Space (1959), la del perro. Es posible que haya más metrajes de Wood insertados en otras películas mexicanas pero este es el único caso conocido en el que esto ha ocurrido.

La película tan barata que tuvo que robarle a Plan 9

Hasta este punto hay poca información sobre los proyectos de Ed, ya que dejó de sentarse en la silla del director para pasar a ser un guionista y poco a poco fue decayendo hasta el mundo de la pornografía, las revistas baratas y el pequeño trabajo ocasional de cine.

Sin embargo, hay otro proyecto de él que tiene lazos con Latinoamérica. Hablo de un proyecto cancelado llamado The Day the Mummies Danced, una cinta de comedia de monstruos que estaría inspirada en las momias de Guanajuato, es posible que Wood haya leído sobre su descubrimiento en algún punto, que haya visto algún reportaje sobre las momias o que incluso haya visto a la mítica película de luchadores con Santo, Blue Demon y Mil Mascaras. Esta última opción no es imposible, pues en California y varios puntos del sur de estados unidos, algunas de estas películas recibían distribución y siendo Wood un fan de la serie B alocada de monstruos, no creo que se haya resistido en caso de haber visto un afiche o leído sobre ella.

La exposición que inspiró un proyecto cancelado de Wood.

¿Pudo Ed haber presenciado este clásico del cine mexicano?

Es posible que muchos de los trabajos pornográficos de Wood hayan llegado a México de alguna u otra manera, aunque lo veo poco probable, tampoco es imposible que sus escritos hayan sido traducidos y presentados en librerías o revistas de Latinoamérica pero la información sobre ellos es escasa para empezar, así que tampoco hay pruebas de que este haya sido el caso.

Lo más parecido que tenemos a una presencia de Wood en los medios de Latinoamérica son algunas retrospectivas, reportajes que hablan de él, lanzamientos en DVD de sus películas y las comparaciones de su cine con el de ciertos directores de bajo presupuesto de países hispanohablantes (Juan Orol, Alfredo Salazar y demás).

Fuera de eso, he visto algunos libros de Ed Wood que han sido traducidos y lanzados en países hispanohablantes, siendo estos La drag asesina y Muerte de un travesti. Además de los libros que hablan sobre Ed y su cine. Aunque nada directamente relacionado con el cineasta y mucho menos antes de su infamia post mortem.

A pesar de que Wood no dejó su marca de este lado del charco, muchos aún han disfrutado de su cine y esperamos encontrar más largometrajes del director en nuestro idioma.

Si tienes más información que aportar en cuanto a este tema, háganoslo saber en los comentarios. Tal vez se haga una segunda parte.

¿Qué es el cine psicotrónico?

Los géneros y la definición de estos en el cine siempre han sido muy ambiguos. Aún intentamos definir exactamente que es el arte cinematográfico y que es lo que cuenta como una obra cinematográfica, ósea: ¿Qué es una película? (más allá de la definición técnica). Ejemplos de esta ambigüedad sobran, muchos críticos tienen sus diferentes interpretaciones sobre la definición del cine noir, del cine de culto o incluso de la serie B. Lo cierto que es que no hay ningún concepto que esté escrito en piedra y que no hay un consenso unánime para todos los términos todo el tiempo. 

Hace poco, un comentario me pidió que definiera el término "psicotrónico" uno que uso de vez en cuando como adjetivo en los videos de YouTube. Al principio pensé que la respuesta era obvia, después de todo, tengo mi definición de esta palabra al lado derecho del blog. Sin embargo, nunca caí en cuenta sobre lo libre y poco concreta que era la palabra si se trata de la definición original. Déjenme darles un breve resumen sobre las raíces del término tan popular.

Michael Weldon fue un escritor que tenía sus propias revistas en los años ochentas. Escribió libros como The Psychotronic Encyclopedia of Film y The Psychotronic Video Guide. También se dedicó a lanzar revistas como Psychotronic TV y Psychotronic Video. La razón de su importancia para los fanáticos de la serie B se puede encontrar en la intención de este escritor: Intentaba rescatar y darle un debido análisis a películas que habían sido olvidadas, despreciadas o simplemente ignoradas por los críticos mainstream y las audiencias generales. 

Con estas publicaciones vinieron cada vez más fans del cine de terror, ciencia ficción, fantasía y explotación que buscaban películas raras y alocadas con las cuales pudieran deleitarse. El trabajo de Weldon fue una parte importante para abrir una conversación más amplía sobre el cine que incluía a películas cutres o de serie B. Sin duda fue un icono del cine bizarro que expuso a muchas mentes jóvenes a las películas B y Z. 

El problema es que el concepto nunca estuvo muy claro, al principio incluía estrictamente películas que muchos habían olvidado, repudiado o que habían desaparecido de la percepción pública. No obstante, el mismo Weldon rompía esa regla constantemente. ¿Porque? Pues con decir que sus libros incluían a películas como Drácula (1931), Frankenstein (1931), The Invisible Man (1933), The Maltese Falcon (1941), The Wolf Man (1941), The War of the Worlds (1953), Creature from the Black Lagoon (1954), The Ten Commandments (1956), Eyes Without a Face (1960), The Time Machine (1960), Psycho (1960), 8½ (1963), From Russia with Love (1963), THX 1138 (1971), A Clockwork Orange (1971) 2001: A Space Odyssey (1968), Casablanca (1942), Jaws (1975), películas de Star Wars, The Thing (1982), hasta Alien (1979) y muchas más de este tipo.  

El problema con ese gran listado de películas (y hay muchas más que he omitido) es que no caben dentro de la definición que el mismo Weldon dio al inicio. En primera porque muchas de esas películas habían sido éxitos comerciales arrolladores, difícilmente eran películas olvidadas o fracasos en taquilla. En segunda porque otra gran cantidad de ellas habían tenido buena recepción por parte de la critica y de las audiencias. No hablo necesariamente de los clásicos mencionados, incluso muchas películas de Roger Corman, William Castle y de monstruos de Universal recibieron muy buenas criticas y ganaban gran cantidad de dinero. Aún así, la definición es poco satisfactoria. 

Buena guía para adentrarse a este mundo pero con defectos.

Hubo un punto en el que el mismo Weldon admitió que solamente hablaba de cualquier película que le parecía interesante, no importa si fue olvidada o mal recibida. Esto solo nos deja con una definición vacía. Sin embargo, el término "Psychotronic" se siente bastante apropiado, da a entender que se trata de un cine alocado, sin reglas, que se queda impregnado en tu mente, ataca tus sentidos, que siempre guarda sorpresas y se aleja de todo lo conocido anteriormente o al menos de la manera tradicional en la que percibimos el cine.

De aquí viene el término "psicotrónico"

Lo que empezó como una pequeña revista que robaba su nombre de un filme barato llamado The Psychotronic Man (1980), resultó tener su propio seguimiento de culto. Llegué a la conclusión de que como todo esto es inventado y como el concepto original tiene inconsistencias y fallos considerables, creo que puedo dar mi propia definición que no solo incluye a la mayoría de películas mencionadas por Weldon, sino que incluso a todas las cintas relacionadas con la serie B y el cine underground que comparten territorios y adeptos. Podría definir al cine psicotrónico de este modo: 

El cine psicotrónico se define como películas de género (terror, ciencia ficción, fantasía, etc...) que piensan fuera de los parámetros convencionales, arriesgándose a ser diferentes y romper con esquemas establecidos. Muchas veces siendo vanguardistas tanto en contenido como en forma. No importa si es de manera intencional o involuntaria.

Por lo general, se concentran en la explotación y son creadas independientemente con bajos presupuestos.

Creo que eso define por completo a todas las películas de este tipo, desde Manos: The Hands of Fate, hasta las cintas de Corman, Mark Polonia, David Cronenberg, Fulci, Bruno Mattei, Carlos Enrique Taboada, Ed Wood, Samuel Fuller, Dario Argento y demás. No solo nos prepara para ver un cine más "experimental" o completamente extraño, si no que lo reduce a películas de género, abarcando así a la famosa serie B y hasta al cine de transgresión o movimientos underground que usan la estética o conceptos del cine fantástico.

Por supuesto que pueden añadir a esa definición o ignorarla por completo. Al menos yo siento que esa es la manera correcta de abarcar a todas las cintas de interés para fanáticos de ese cine "bizarro" o extraño que a muchos nos cuesta definir pero que se sienten cercanas en varios sentidos, hay una relación clara entre todas estas películas que no se puede señalar pero si sentir.

Después de todo, la palabra psicotrónico es definida (por fuentes más oficiales y ajenas al cine) como la manipulación electrónica de la dimensión interna de la realidad que afecta a la experiencia humana y su cerebro. 

En cierto sentido describe lo que estos autores de cine psicotrónico han logrado en el espectador y la razón de nuestra obsesión con ellas.